人生在世但圖快活

這兩年影視界又掀起一股復古風潮,2020年作為張愛玲的百年誕辰,一連翻拍了兩部張愛玲的經典作品《半生緣》和《第一爐香》。
雖然這兩部在選角上都很有爭議,但就現時《第一爐香》放出預告片來看還是值得期待一下的,畢竟有許鞍華和杜可風做攝影,畫面上確實賞心悅目。

人生在世但圖快活
亦舒的作品近兩年影視化程度也很高,去年的《喜寶》,以及剛收官不久的《流金歲月》,都是熱度與話題齊飛。
除了以上兩位,就影視上的傳世度與影響力來講,香港另一比特鬼才女作家李碧華,她的作品也很值得我們分析欣賞。
情節奇突有套路
1993年,電影《霸王別姬》大獲全勝後,陳凱歌將原著作者李碧華視為這部電影的第二大功臣,談到去香港初見李碧華的印象,陳凱歌盛讚其“才高八斗,异想奇思,非常有創作上的活力,是很有趣的一個人“。
李碧華的异想奇思首先體現在腦洞大開的題材上,寫常人不敢寫,比如辛辣的川島芳子,穿越到現代的潘金蓮,吃胎盤、死嬰肉以保養皮膚嬌嫩的香港貴家後。正是這類題材的特殊讓讀者先被吸引,繼而通過故事記住她。
讀過李碧華作品的最大感受是文風冷靜陰暗,敘事流暢俐落,經常在看完後有種細思極恐的驚悚。她的小說多以短篇為主,極善於抓住一些特別的意象,寥寥數語描述出來,直接把人物心緒也傳達出來了。簡單卻精准入情。
情節獵奇,詭譎又令人回味無窮,在吸引人眼球的故事背後常常有著對人性和愛欲的思考探索。
主角頹喪妖奇

主角頹喪妖奇
李碧華筆下的主角都非常頹喪妖奇,有種脆弱又神經質的美感。《霸王別姬》的程蝶衣,《胭脂扣》的如花都癡情到入魔。
在《胭脂扣》中,妓女如花與公子哥十二少一見鍾情,兩人同居又迷上鴉片,最後窮途末路,希望用殉情來實現永恆的愛戀。
可最後落入黃泉的,只有如花一人。
她在陰曹地府苦苦等候,五十年時光,匆匆流逝,卻依舊不見戀人的踪影,於是到陽間來尋他。
數年的等待,最後的結局,她看到的居然是生活落魄,苟且偷生的老年十二少。
歲月蠶食了他的青春,連靈魂也一起吞掉,她尋覓之人血肉雖存,卻也早已不在人世了。如花見了他,失望之極,轉身憤然離去。
這是個又頹又喪的故事,不用猜就能知道是悲劇的愛情。“真實的東西最不好看”李碧華早借如花之口告訴福斯了。可還是有那麼多癡男怨女想要探究愛情的真實模樣,最後兩敗俱傷才肯離場。
青蛇則是充滿了冷豔鬼魅感,由李碧華親自做編劇,擅長拍古裝戲的徐克執導,電影各個方面都堪稱完美,妖氣橫行。
在書中是以青蛇的第一人稱口吻來講述,來到人間,懵懂地跟著白蛇進行“人”的修煉。
她不理解白蛇口中的“從一而終”,何為人之情。
她只追求原始的快樂,她的勾引單純又直接。笨拙地模仿白蛇,雖然她完全不知道為什麼要這樣做。
白蛇自以為看透世事,找老實人許仙愛一場。她想學做人,以從一而終要求自己,卻沒想到許仙不過是個庸俗的好色之徒。可白素貞還是丟不開最初的執著和欲望,成人、成女人的欲望,最後為許仙捨身又捨命。
多像現實生活束縛於婚姻泥潭中出不來的女人。
故事的最後,白蛇產子後永鎮雷峰塔,小青提劍乾淨利落地結果了許仙,她在人世苦修了千年後,終於悟到當年男男女女間那點癡纏,也不過是在放大人性中得隴望蜀的貪婪欲念。
可李碧華卻說這才是愛情:大概一千萬人之中才有一雙梁祝,才可以化蝶。其他的只化為蛾、蟑螂丶蚊蚋、蒼蠅、金龜子。就是化不成蝶,並無想像中的美麗。
人生在世,快樂二字
張國榮曾叫她毒姐姐,評論她“碧華的作品是成功的,有美而壯烈的內在,故事往往能抓住人生最光輝、最燦爛的刹那加以發揮。而我最欣賞碧華小說中那種坦坦蕩蕩、毫無保留的風格。”十二少是張國榮演繹過的最喜歡的角色。
如果瓊瑤寫的是男歡女愛的童話故事,那麼李碧華則是恐怖小說。血淋淋的告訴你,男性的懦弱自私,一味依賴男人下場會有多可憐。
這和李碧華自身背景有關。她出生在一個大家族,祖父有四房家後,從小生活在一個筒樓之中,少年移居香港。或許是看多了人情冷暖,她的文字也帶著幾分張愛玲般的毒舌。
她最喜歡的和最討厭的生物都是男人,在書裡赤裸裸地說:
不要提攜男人。男人不作興以身相許。他一旦高升了,伺機突圍,你就危險了。沒有男人肯賣掉一生,他總有野心用他賣身的錢,去買另一生。
當女子終於不再困於情,重新鼓起勇氣面對生活。這麼積極的題材,亦舒寫的是《我的前半生》,而李碧華寫的《吃鹵水鹅的女人》講述了鹵水鹅店的老闆婚內出軌,被妻子發現,哀求無果後,一氣之下殺了丈夫投入鹵水之中,從此鹵水鹅香飄十裏,天下聞名。
妻子用另外一種管道將丈夫留在身邊,這種置之死地而後生的特殊手法,令讀者讀出女性脆弱背後,是股炙熱,決絕,偏執的力量。
她曾說過,人生在世,快樂二字。她不做奴才文章,也不以作家頭銜奔碌,只從心而寫,不删不改,但圖快活。
囙此她的小說在文學性算不上絕佳,但在電影裏卻散發著令人著迷的魔力,悲歡離合被濃縮成一出癡纏的戲,觀眾跟著劇情大起大落,大悲大喜,仿佛一輩子的風起雲湧都在幾個小時的故事裏過完了。

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